ピアニストと股関節のヒンジ

ピアニストのお客様。

ムーブメントセラピーの第8セッションで、

太ももから膝下、股関節、骨盤から背中まで、

身体のつながりをみていった。

 

そのなかで、股関節のヒンジを意識した動きと、

胴体と頭がいちばん楽でいられる位置が、はっきりしてきた。

 

ヒンジというのは、蝶番（ちょうつがい）のこと。

股関節から、上半身を前に倒す働き。

背中を丸めるのではなく、お尻を後ろに引くように動くのがポイント。

ここが使えると、上半身の重さが下までまっすぐ通っていく。

 

そこから私は、彼女にピアノを弾くときの姿勢の安定のさせ方を話した。

彼女は丹田で安定させようと考えていたけれど、なんだかぐらぐらして、頼りなかった、と語ってくれた。

 

丹田は、意識のエリア。

彼女はそこで安定させようとしていたけれど、どこか、あやふやだった。

輪郭がぼんやりしていて、つかみきれない。

 

坐骨が座面に乗って、そこから股関節で折りたためること。

その感覚が入ってはじめて、あやふやだったエリアが、きゅっと濃縮する。

ぼんやりしていた丹田が、はっきり分かるエリアになった。

 

股関節まで意識して出した音には深みが増す気がする。

それはたぶん比喩じゃなくて、物理的にもそう。

ピアノの音は、指先だけで奏でるものではない。

 

座面から、骨盤、背中、肩甲骨のあたり、腕を通って、鍵盤まで伝わっていく。

このつながりで、音の色が決まる。

全身がつながったまま落とした一音は、響きも、伸びも、まるで変わってくるはず。

 

彼女は、技術だけの人じゃない。

その音楽が生まれた土地に身を置き、その空気感を感じ、作曲家がなにを思ってその一音を置いたのか。

そこまで調べ、たどって、演奏に向かう人。

 

だからこれは、足りないものを足す、という話じゃない。

ただ、この気づきがほんの少し添えられたら、

その音がもう少し深く、もう少し重く、響くのかもしれない。

 

彼女が頭で思い描き、神経と身体がやり取りをする。

その時間が周波数となって、聞く人に伝わっていく。

私たちは無意識のうちに、さまざまなことを見極め、受け取っている。

世界を見据えて挑戦している彼女の演奏に、少しでも良い影響があったら。

その一助になれたら、嬉しい。

 

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